《星空》是以吉米原著作品以及画家梵高唯美迷幻风格作品为核心的浪漫爱情电影。其中运用大量的后期特效，塑造了一个如梦似幻的童话世界。《星空》的特效制作在技术与艺术上都寻求创新突破，视觉特效的设计制作之路几经周折，最后，终于在“龙象太和”与“天工映画”两个团队手中呈现出炫目的视觉创意以及高品质的影像质感。以下火星网将为你带来“天工映画”团队分享的恐龙影子合成、闪烁星空替换、三维玩具镜头等制作过程；以及“龙象太和”团队分享的拼图特效、小象模型、折纸模型及动画制作过程。
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北京天工映画影视有限公司（BEIJING MIRACLE FILM&TV CO.,Ltd.）是中国一家以电影制作为主要业务的公司，成立于2006年，涉足前期策划拍摄、美术设计、剧本撰写、全片剪辑、预告片/EPK剪辑、视觉特效等业务。致力于为中国电影市场提供多方面的优质服务。
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龙象太和电影科技有限公司（NAGA PRIMR FILM TECH CO.,Ltd.）的核心团队成员来自北京电影学院等专业院校及行业前沿工作者，成立于2007年，建立在“学院学术研究与探索”基础上，集结本土资深专业人才的电影特效团队。已参与三十余部海内外著名影视作品的制作。
对于这个镜头，导演的要求是把镜头中小美在墙上的影子渐变到剧中恐龙的影子，导演预先已经确定了恐龙的影子形态，所以说恐龙影子的形态是不可变的，这对我们来说就是一个考验，可以看到导演所设定影子的形态与我们实拍小美的形态是完全不相似的。
首先我们想到了两点解决办法：
1.通过三维做角色变形动画，由于恐龙形象过于复杂，需要大量特效，制作时间不允许。
2.通过合成roto，通过合成可以简单快捷的看到变化……更多››
导演要求这个镜头将原有拍摄的天空换成闪烁的星空，星空要闪烁唯美。从技术的角度分析，由于是夜晚拍摄，素材颗粒感比较严重，而星空又要闪烁漂亮，所以我们就要想办法去掉这种粗糙的感觉。由于天空要整体换掉，我们用抠像结合调色的办法去掉天空，而且为了凸显星空，最后素材会调暗一点，所以这个镜头的难点不在于技术，而是一种艺术的感觉和镜头的理解能力，如何能根据剧情表现出导演所要展现给观众的电影语言是关键。
导演希望这个镜头的星空变得很有空间感，星星要错落有致。制作初期提交的两版方案，一个太稀疏，另一个太过密集且统一没有错落的变现，颜色也不是很好看，因此我们把整个星空在Nuke的三维场景中贴在一个球面上……更多››
这个镜头导演要求将小美的一些回忆，也就是另外两组镜头，合成到画框内，使那些回忆看起来发生在画框的玻璃上，这需要合成师在原本没有玻璃的油画上制作出真实的玻璃效果。
这个镜头有一个最大的难点在于1231帧的跟踪问题，这个场景都有画框路过，画框中要合成一些反射和光斑，如此对跟踪是个考验。由于Nuke6.3的新功能的出现PlanarTracker，给我们解决了一个巨大的难点，此节点在跟踪方面十分智能、准确，所以合成师分别跟踪每个需要添加内容的画框，不必跟踪整个1231帧长的镜头，节省了时间。现在要解决的就是效果的问题了，要实现导演反复要求的真实性，我们参考了真实玻璃反射的效果……更多››
这个镜头导演想要通过影子的变形来表现小杰的愤怒，小杰在出拳中影子变成了恐龙，这就需要我们合成师将原本拍摄在墙上的小杰的影子擦除掉，并且制作一个完全是阴影的墙面，最后将两层用恐龙的黑白通道叠加。
这是一个难点，一个复杂并且需要非常细心的工作，因为不论是在擦除影子还是制作影子的时候都需要百分百保留墙上原本有的所有细节，包括墙上的斑点，线条，凹凸造成的阴影，还有环境光等，并且要完全匹配真实的场景颜色。
最后渲染出恐龙阴影的黑白通道，我们的合成师将它合成到处理好的两层背景当中去，处理畸变和阴影边缘的柔和程度，添加运动模糊，调整局部光效，最终的效果是令所有人满意的……更多››
这场小美扔玩具的镜头在拍摄结束后，监制认为画面中的玩具不足够烘托电影要表现的气氛，所以需要我们用CG来辅助添加三维的玩具到场景当中。
由于导演在拍摄时使用了镜头畸变的广角镜头，我们的跟踪师首先去掉了畸变，再进行三维场景跟踪，反求出摄影机的运动，还原出场景中各个物体的具体位置，以便于我们添加的三维物体和场景中的真实物体做互动。模型师完成建模后，动画师的任务是要参考场景中已有的玩具的运动轨迹、运动规律和速度等诸多参数，为三维的玩具设计动画轨迹，作出玩具和场景中物体的各种碰撞等效果，我们和导演沟通，经过修改后终于使玩具的运动看起来真实。经过赋予玩具材质灯光，将玩具渲染出来后，我们使用了多层合成的方法……更多››
拼图是《星空》的一个重要元素，她是女主角小美心中对完整的“亲情”的渴望！是被赋予符号化的情节，所以在拼图的特效设计与制作成果必须赋予拼图特殊的含义并生动的表现出来，为达到以上效果，我们在加强与导演沟通的同时，更重视细节的处理，为研究拼图的构造及碎裂特点，我们特意定制了纸质的实物拼图，帮助制作。
为研究真实拼图的掉落我们特别订制了拼图，我们以特制的纸质实物拼图为依据，研究拼图真实掉落的特征及方式，并利用模拟拼图在真实物理世界中碎落的形态和节奏，来表现出拼图碎裂的一霎那，缓缓飘落的唯美情绪。而监制对特效的要求有两点：第一，不能因为视觉特效技术不达要求……查看全文››
在电影中，火车与星空的这场戏的创作要求是，真实的火车载着男女主人公缓缓飞到幻想绚丽的星空中，星空随之幻化成为画家梵高的经典作品“Starry Night”的迷幻世界。
实拍准备阶段
整场火车的拍摄是在台北拍摄完成的，由于前期拍摄的条件有限，实际拍摄主要是以男女主角为主，主要拍摄小杰与小美在火车车厢内的对白以及男女主人公与火车环境的交互画面。而最终电影呈现在观众眼前的所有火车及星空的震撼视觉效果都是靠后期的精致设计及严格制作完成的……更多››
折纸动物的设计与群组力学动画是《星空》影片中亮点之一，也是男女主人公建立情感沟通的开始，也是彼此打开内心世界的体现。
形象设计阶段
《星空》的中一共出现了19种群组折纸动物，在看到所有的实际拍摄数据后，我们与导演进行讨论，在导演的要求及故事发展的基础上，查找了大量的资料，并找到国内知名的折纸老师一起研究，按照导演想要的折纸动物形象，把影片中涉及到的折纸动物折出来，并按照这些真实的折纸形象去研究他们的生物特性。为模拟折纸动物的真实性，我们在真实折纸的基础上重新设计形象……查看全文››
小象在《星空》中是女主人公小美对爷爷深厚的情感表达，小象的形象设计与制作是电影前期美术师的精雕之作。根据剧情设定，把导演想象中的“小象”设定为三条腿来升华剧情。
设定阶段
应导演的要求，剧组美术师做了个三条腿的大象模型，它是木头的，所以走路要走出沉重感。虽然有实物的模型，但当我们开始设计时，还是遇到了很多的问题，比如在第一版的小象形象设计出来后，我们按照实物同比例还原实物道具小象，导演却发现这并不是他想要的那只“三条腿小象”……更多››
